作家：Harrison Richlin足球投注app
译者：覃天
校对：易二三
起首：indiewire
（2024年10月19日）
肖恩·贝克也曾从事电影制作近25年。凭借《》这部赢得戛纳金棕榈奖的电影——诠释了一位来自布鲁克林的性使命者的故事，肖恩·贝克进一步迈入了主流文化的舞台。然而，贝克并不是一位主流电影导演，相背，他在孤立电影界坚捏着我方的做事，而且耐久赢得来自品评界的高度评价。
他最近的五部作品齐聚焦于性使命者，且耐久通过哀怜心创作主说念主性化的肖像。橙色、粉色、紫色和红色是他作品中频频出现的阵势，在电影里，太空的阵势老是比故事单纯。
米奇·麦迪森孝敬了超卓的演技，在影片中饰演阿诺拉，她被贝克塑形成纵脱笑剧中的英豪，同期亦然一个不好惹的东说念主物。她果敢又落空，只在顷刻的时光中才会感到骄贵。她走在布鲁克林布莱顿海滩区底部的木板路上，头发中的金属丝闪闪发光。
贝克赋予这个变装等量的笑剧与戏剧元素，她的饰演轰动东说念主心。影片诠释阿诺拉与俄罗斯亿万大亨的女儿伊万再见，并张开了一段旋风般的爱情，集中了第一幕。但两东说念主最终齐重重跌落在纽约坚贞的水泥地上，阿诺拉在贝克的这部最新作品中余下的篇幅里，寻求谜底、深刻和自若。
在《阿诺拉》中，贝克将滑稽笑剧与阶层戏剧勾通，跟着影片推动，后者的主题愈发泄漏。
这部影片既充满笑料又饱胀着忧伤——大笑之后频频紧接着是屏住呼吸的千里默。当片尾字幕滚动时，《阿诺拉》让东说念主产生了反复不雅看的欲望。这是一部演员饰献技众，气质特有的电影。
在电影上映前，我采访了「超等影迷」肖恩·贝克，研究了他的照相构想、编著经由，以及《阿诺拉》与《骑劫地下铁》之间的斟酌。
问：《阿诺拉》的前半部分以纵脱笑剧的作风设定和拍摄，然后剧情发生了升沉。你能谈谈这一选拔以及加入这些纵脱笑剧元素的原因吗？
肖恩·贝克：咱们对这少许相称明晰，因为这是属于阿诺拉的童话故事，亦然她「渴望成真」的运转。是以在创作时，我带着明确的意图去支配了纵脱笑剧的习用手法，本色上为不雅众呈现了快要一个小时的纵脱笑剧。从某种意旨上说，你以致可以在阿谁时刻离开影院。影片中有一个直升机视角的镜头，拉远展示她住的豪宅，她在那里幸福地生涯着，好像故事就此截止。
布景音乐是一首流行歌曲，行为一个可以的结束跟随字幕滚动，一切截止。但随后，在接下来的90分钟里，我带给不雅众的是令东说念主通晓的执行。是以，我必须充分支配通盘的纵脱笑剧元素。可以说，影片的前一个小时就像是一部精简版的纵脱笑剧，或者说是「纵脱笑剧指南」。
问：我很酷好他们在拉斯维加斯时，床上的阿谁镜头：伊万在画面除外，而镜头耐久聚焦在阿诺拉的身上。你是怎样作念出这个决定的？
肖恩·贝克：我但愿这是个一镜到底的镜头，并围绕那张浪掷的圆形床出动，让不雅众可以充分感受布景中的拉斯维加斯。本色的视觉后果促成了咱们联想这个镜头的方式。不外，当伊万从镜头中坐起，画面只剩下阿诺拉时，这少许变得相称紧要。这是一个对于她的选拔的要害时刻。咱们最终会显豁，这对伊万来说毫意外旨，也和他没什么关系。
他仅仅试图祛除父母和执行。婚配的快活对他来说一文不值，但对她来说却是全部。是以，镜头必须聚焦在她身上。咱们需要仔细不雅察她的激情，看到她的反馈，感受到她贬责这些信息的经由。这恰是我决定耐久保捏镜头瞄准她的原因。我可能会在片场拍摄好多素材，但在编著时，我的作风是尽可能地慢下来。我可爱停留在这些场景和时刻上，细细捕捉它们。
问：为什么？
肖恩·贝克：因为这样你就能让不雅众的确与变装一齐资历这些时刻。一朝编著过多，不雅众就会分神，或者无法专注于画面。而通过这种贬责方式，我迫使不雅众将扎倡导聚会在咱们的主角身上。
问：你提到我方行为编著师的变装。我之前在其他采访中读到，你说我方在拍摄和编著之间会有大致六个月的阻隔。为什么要隔这样万古辰？
肖恩·贝克：领先，你需要休息。你澈底需要休息。我无法理辞退何一个我方编著我方电影的东说念主，第二天就能坐窝参加使命。电影制作就像一场构兵，你细则需要一些规复的时辰，对吧？但还有一个原因即是需要保捏一定的距离。我认为这少许相称紧要，因为——尽头是我拍摄的类型——巧合这些电影的题材禁受的是记载式的拍摄方式。我在其中使用了记载片的技能，尽管它的叙事是虚拟的，但我但愿它能像记载片不异真实。
我之是以这样作念，是因为我需要把我方从创作中抽离出来，等几个月后再总结，但愿到那时我也曾健忘了我方作念过的一切、拍过的定西，然后我就像一个客不雅的记载片导演不异，运转将通盘这些素材拼接起来，让它们变得特意旨。我以致不会参考脚本。我只需要记着我想要讲的故事，然后用这些存在硬盘里的素材从新诠释它。到阿谁时候，我不会作念一个粗剪版的电影，因为我认为记载片编著师不会这样作念。
他们会把通盘素材拼接在一齐，尝试让它们显得有层次。是以我会从新运转，依时间礼貌逐一场景进行编著，每完成一个场景（包括声息联想）后，才会延续作念下一个，这样我智商看到电影无缺地张开。我直到编著的终末一天才会知说念，是否作念出了一个好电影。这是压力最大的部分，因为你可能整整一年齐不知说念我方是不是作念了一部及格的电影。
问：每当东说念主们谈到你的电影时，他们似乎总会提到东说念主性的主题。你是怎样捕捉那些处于社会旯旮的东说念主物故事的？你又是何如为他们正名的？
肖恩·贝克：我尽量幸免让这种关心变得过于紧要。若是我一直想着这个问题，可能连一天的拍摄齐坚捏不下去。但你如实需要相称关心怎样呈现这些东说念主物。我但愿我方能作念到对拍摄对象负责。不管是哪个群体或亚文化，我齐但愿他们可爱这部电影，而且感到我方得到了稳当的呈现。
跟着我的创作推动，尤其是最近五部对于性使命者的电影，咱们也曾学会了尽可能多地让有真实资历的东说念主参与进来，向他们求教，望望咱们作念得对不对。这相称紧要；这些旯旮东说念主耐久在咱们心中。而最终，我但愿他们也能看到这部电影并可爱它。
问：红色在《阿诺拉》中无处不在，尤其是在阿诺拉的衣裳上，从领巾到泳衣等等。你为什么决定用这种阵势和色调来代表这个变装的呢？
肖恩·贝克：很欢欣你扎眼到了这少许。我和我出色的好意思术联想师斯蒂芬·费尔普斯说，我但愿在电影中使用这一色调。我之前的电影中的色调像彩虹不异斑斓，此次我知说念我要在冬季的纽约拍摄，那时大多是阴天，是以不管是说念具、服装如故阿诺拉的发色，我但愿这抹红色能够在险些每个镜头中齐让东说念主目下一亮。
你可以通过电影来感受到我的办法。我以为通过深入挖掘这些元素，可以让不雅众想考并试图解读它。而最棒的是，我的剧组十足维捏这个办法。乔斯琳·皮尔斯（负责服装）和贾斯汀·谢拉科夫斯基（负责发型）真的很了不得。哦，天哪——有一天乔斯琳走进来说：「我以为我找到了目前在舞者圈里运转流行的东西，叫作念发丝亮片。」我昔时从来莫得在电影和电视中见过这种东西。
她把它放进了米奇的头发里，接下来每一个镜头中她的头发里齐有紫色、红色和粉色的光点。那简直个天赐的礼物。谢谢贾斯汀！她们谐和了我的构想，而且用更多精彩的创意进一步进步了它。
我得说，红色领巾是这一切的起先。它是这个办法的种子，因为我在赫苏斯·弗朗哥的《女同性恋吸血虫》中扎眼到了索莱达德·米兰达戴着那条红色领巾的相貌，她在好多方面齐和《阿诺拉》里的米奇很像——棕色长发，这亦然我在片尾字幕中感谢她们俩的原因。是以这条红色领巾——知说念它会成为电影中如斯紧要的说念具，以致是中枢说念具——我认为它决定了电影的全体作风。
《女同性恋吸血虫》（1971）
问：跟着电影的推动，出现了好多笑剧元素，尤其是肢体笑剧，你是如安在保捏剧情严肃性的同期，均衡这些闹剧元素的？
肖恩·贝克：我试图通过写稿、制作，再到编著来捕捉这种均衡。最棒的是，每个东说念主齐在团结个频说念上。是以我的演员们显豁，在饰演上会用不同的口吻来均衡这些不同，他们将这少许融入了我方的饰演。他们很明晰在某些场所咱们可以更夸张一些，而在其他场所则需要愈加克制——这其实是因为咱们大部分是按场景礼貌拍摄的。咱们需要先拍摄完咱们的豪宅，再拍摄俱乐部。在拍摄经由中，咱们就已司谐和了情节的推动。
我一直保捏着编著想维，想着这儿或者哪里该何如剪。不管故事是悲催，如故即使在某个时刻的笑剧可能显得隔离时宜，我齐认为注入幽默十分紧要。行为东说念主类，咱们巧合能从昏暗的事情中发现幽默。比如玄色幽默、绞刑架幽默，对吧？也多情境的谬妄性。
我在东说念主的互动和举止中找到了好多幽默。你大约能从我的电影中看出来。当两个东说念主争论时，我会忍不住笑。为什么呢？因为两个东说念主大约齐明白得很稚童。我能顽强到我方也有这种稚童感，是以我能和它产生共识，并讥诮我方。你能显豁我的真谛吗？
问：可以的，也很合理。我想问一下对于米奇在豪宅里被勒索，尖叫时的阿谁特定镜头，镜头似乎收敛上前推动，越来越集中米奇的脸，直到停在了她的嘴上。这个镜头你是何如构图的？
肖恩·贝克：我拍电影是为了大银幕，是为了影院。我尽可能支配各式镜头，追求极点的广角镜头，电视或电视剧导演可能齐还不太常用。我领先探讨的是银幕上的后果。因此，我既使用广角镜头，也使用特写镜头，巧合以致是极限特写。这完全取决于情境。咱们还使用了宽银幕按序，这即是所谓的画幅。咱们使用35毫米胶片和维捏的Lomo变形镜头拍摄。这种镜头相称相宜捕捉壮丽的景不雅，同期也能以一种特有的方式捕捉东说念主的面部。这些镜头有一个所谓的「散景」后果，它改造了面部的弧线，这相称真谛，能够让不雅众千里浸其中。我认为这即是咱们肉眼去看东说念主脸的方式。
对于怎样使用宽银幕按序以及怎样特有地构图。我的照相师德鲁伊·丹尼尔斯老是和我有着疏导的看法。巧合视点并不处于画面中央，而是散播在各处，狡计是眩惑不雅众的扎倡导，荒芜不同的场景、东说念主物以及我想强调的细节。
问：听起来你们想强调的更多是当下的嗅觉。
肖恩·贝克：是的，尽头是你提到的那一声尖叫。我何如能不想把镜头聚会在她的尖叫上呢？那声尖叫险些能让这些男东说念主慌乱地想，「天啊——何如回事？发生了什么？」那一刻他们会感到褊狭；阿诺拉险些通过尖叫回转了时事。这是她终末的防地。我必须用一种绪论式的、电影化的方式来贬责这个情节。
问：我懂你在说什么。
肖恩·贝克：若是你想了解更多对于咱们是怎样拍摄这些镜头的，我再补充少许。德鲁伊和我正经研究了照相师欧文·罗兹曼的电影作品，罗兹曼是《法国贩毒网》的隆起照相师。我尽头可爱听他挑剔他拍摄《骑劫地下铁》时的资历，因为他们其时不得不拍摄这些矩形的地铁车厢。
咱们在纽约的夜晚拍摄。是以咱们是用胶片拍摄，而且必须支配他1974年使用的好多疏导本事来捕捉那些画面。到了2023年咱们拍摄时，咱们使用了胶片闪光本事，这险些是一个禁忌。咱们本色上是在拍摄前，将胶片曝光一档色泽，以便赢得很是的一档曝光量。咱们想要改进。咱们支配了许多老派本事，的确捕捉到了一种维捏、经典的电影感。