1935年，年仅25岁的阮玲玉突然离世，社会各界为之动荡。这位在默片期间凭借浑然自成的演技受众东说念主追捧，同期也因私东说念主生活被闲言辩驳的女演员，在从影短短9年的时期里主演了29部影片足球投注app，为众东说念主留住了种种各样的银幕形象。
阮玲玉入殓当日，数万东说念主拥挤在上海胶州路上，准备前去万国殡仪馆凭吊，从殡仪馆到联义山庄坟场的路上亦然万东说念主空巷，静安寺捕房不得不全员挪动保管递次，步地之弘大被好意思国《纽约时报》称为“寰球上最伟大的哀礼”。本年是阮玲玉衰一火90周年，现有由她主演的9部影片在中国电影贵府馆展映，以最竣工、全面的情状挂牵这位别传女星。
《小玩意》 饰演方式由外放转向内收
阮玲玉的电影之路始于1926年，在卜万苍导演的抚玩之下，她在第一部影片《挂名的细君》中便担任主演，饰演又名被封建伦理说念德经管的传统女性。这部影片固然没能让阮玲玉一炮而红，但也认真为她开启了演员之路。
凭借对脚色的高度共情和刻苦钻研，阮玲玉在镜头前展现出超卓的饰演天禀，导演孙瑜曾赞其“对演戏极具天才，非论方正邪派，青娥或老媪，只需服装一改，便脸色传神”。她饰演的脚色类型广大，早期多以妖媚的风尘女子形象示东说念主（如《白云塔》《故皆春梦》等），后期随念念想变化转向演绎起义旧礼教的朝上女性（如《三个摩登女性》《新女性》等），且脚色年级跨度极大。从现有于世的作品来看，在影片《恋爱与义务》中，20岁的阮玲玉一东说念主分饰母女两角，从恢弘青娥演至伛偻老媪，格局、身形的变化相等当然，两个脚色同框出面前也毫无违和感。
1933年上映的《小玩意》是阮玲玉在饰演方面一次质的飞跃，她饰演的叶大嫂在战乱中接踵丧夫丧子，固然饰演在肢体方面仍未免夸张，但不错较着看出其饰演方式已由外放转向内收。片中儿子濒死之际，叶大嫂双目含泪，先是昂首望天，此后折腰看向儿子，目力从对干戈的怨怼转向对儿子的不舍，终末再次昂首，祈求上天让儿子活下去。这组特写镜头中，阮玲玉将一个母亲的绝望抒发得大书特书。影片收尾处，被干戈阴雨折磨至疯癫的叶大嫂在歌舞升平的东说念主群中责骂，终末直视镜头，大喊救国的坚忍之情直击东说念主心。
《神女》 默片巅峰之作享誉国外
在阮玲玉的从影活命中，她我方最舒畅的饰演是费穆导演的《东说念主生》，不外，最为众东说念主称说念的非吴永刚导演的《神女》莫属。影片是阮玲玉在饰演方面的集大成之作，也因影像和内核被视为中国无声电影的巅峰。2025年第75届柏林国际电影节上，4K缔造版《神女》初次亮相，现场济济一堂，不雅众反响浓烈。这并不是《神女》初次走出洋门，早在1982年意大利举办的“中国电影归来展”上，影片就得回了国外电影界的高度评价，阮玲玉也被称作“中国的葛丽泰·嘉宝”。
在《神女》中，阮玲玉再次饰演命途多舛的底层女性，演技相较于初入影坛之时愈加闇练，轻而不浮，媚而不荡。在阴私考查时误入地痞家中的一场戏里，阮玲玉目击逃走气馁，先是凹凸详察一番，然后从容坐在桌子上，等地痞为她燃烧烟草，不羁的脸色和当作中流清楚内心的愤慨。1991年，关锦鹏导演了列传电影《阮玲玉》，片中饰演阮玲玉的张曼玉曾复刻这段饰演，两相对比之下，更凸显身处旧期间的阮玲玉对脚色的真切体悟。
吴永刚曾说“莫得阮玲玉，就莫得《神女》”，这部践诺方针影片激励了阮玲玉的沿路能量，她把我方沿路寄托于脚色，将一位浊世中不吝以体魄为代价供养孩子的女性演绎得出神入化，让东说念主全然健忘银幕上是一位熠熠生辉的影星，只感受到一个底层女性的悲切。
《新女性》 悲情的脚色成为运说念的谶语
阮玲玉是一位“体验派”演员，她莫得继承过任何饰演体系的检修，却能行使生活经历让我方与脚色产生勾连。与阮玲玉有过两次联接的郑君里曾说，“阮玲玉的出色饰演，是跟她的躬行资格分不开的”，她在银幕崇高清楚的喜怒无常，有非常一部分开首于信得过的生活烙迹。
在1931年上映的《桃花泣血记》中，阮玲玉饰演的贫家女与主家少爷情深意重，两东说念主吊销家世之见目田恋爱，与践诺中阮玲玉和张达民的神色萌芽如出一辙。而《神女》中被地痞抢占、勒索，恰似阮玲周详名后被游手偷空的张达民盘剥。1934年，蔡楚生导演的《新女性》上映，影片以女作者艾霞之死为原型，批判那时社会的不好意思德惯，同期揭露报章新闻闲言长语的恶习。影片中，阮玲玉饰演的韦明在多重压迫下仰药，被救后固然喊出“我要活，我要攻击”的醒觉之言，但为时已晚，最终在悲愤中故去，这场戏后，阮玲玉失声哀泣，久久不成平复。《新女性》上映后，受到很多新闻记者的强烈抨击，他们以为影片是在坏心抹黑记者，目击攻击导演的作用不大，他们便把锋芒指向阮玲玉和她的私生活，运转大力撰写她与张达民、唐季珊之间的“神色纠葛”。1935年，处在公论旋涡中心的阮玲玉拍罢《国风》后，采取走向与韦明疏通的结局。
郑君里为阮玲玉撰写的挂牵著作中说起，“有东说念主替她主演的影片作念过统计，她在银幕上曾寻短见四次、坐牢两次，其余就是受伤、癫疯、被杀和病死等等。”现下回望，一个又一个充满悲情色调的脚色，就像阮玲玉自己运说念的谶语，最终成为她东说念主生脚本的狰狞终章。
阮玲玉离世后，种种挂牵举止一语气束缚，东说念主们不再眷注她与张、唐二东说念主之间的故事，转而哀叹遗书中的“东说念主言可畏”。只能惜，连这份遗书亦然唐季珊为自卫而伪造的。1938年，吴永刚和卜万苍以有声电影的体式翻拍了《神女》（《胭脂泪》）和《恋爱与义务》（《好天陨泣》），既是致意亦然追忆。但是，时于本日，任谁也无法再度复刻阮玲玉的后光。她如一座丰碑，屹立在默片期间之巅，经久被后东说念主丧祭。
（筱囡）
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